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隨著街頭藝術(shù)一頭撞進(jìn)成熟藝術(shù)品市場(chǎng)，一大批曾經(jīng)的文化遺產(chǎn)破壞者開(kāi)始成為‘先鋒明星藝術(shù)家’，買(mǎi)家們?cè)敢鉃樗麄兊淖髌芬粩S千金。

不久之前，康納·哈林頓(Conor Harrington)在都柏林四處噴灑涂鴉時(shí)還得躲避警察，并且時(shí)常激怒業(yè)主和需要用高壓水槍將他的作品從墻上沖洗掉的地方議會(huì)。

現(xiàn)在，他正在為將于倫敦舉行的一個(gè)大型展覽做準(zhǔn)備。屆時(shí)四面八方的參觀者將會(huì)來(lái)欣賞他以偉大帝國(guó)的隕落為主題的涂鴉秀。每幅畫(huà)布預(yù)計(jì)能以超過(guò)6萬(wàn)英鎊的價(jià)格賣(mài)出。

哈林頓是新興街頭藝術(shù)家之一。這些街頭藝術(shù)家以噴涂墻壁而聲名鵲起，并通過(guò)引人注目的公開(kāi)作品繼續(xù)鞏固自己的名聲，同時(shí)也沒(méi)忘了靠售賣(mài)畫(huà)作及其印刷品而賺取大筆收入。

當(dāng)然，他們還是街頭藝術(shù)革命的急先鋒，將街頭藝術(shù)從亞文化和反正統(tǒng)的本源帶入能夠大筆撈金的領(lǐng)域，并模糊了街頭藝術(shù)與‘真正的藝術(shù)’的界限。

賣(mài)出2.5億英鎊

頂級(jí)街頭藝術(shù)家已通過(guò)在墻上揮灑畫(huà)作建立了強(qiáng)大的粉絲群，他們的畫(huà)作隨后會(huì)通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和社交媒體擴(kuò)散到世界各地，呈現(xiàn)在廣大受眾面前。

康納·哈林頓

這意味著街頭藝術(shù)已迅速擺脫了是否應(yīng)被描述為破壞他人財(cái)產(chǎn)之行為的爭(zhēng)議，邁向了去年交易額破2.5億英鎊，且所有的預(yù)測(cè)都顯示今年這一數(shù)字還會(huì)飆升的掘金產(chǎn)業(yè)。

這巨額交易量來(lái)自于那些以前從未關(guān)注過(guò)藝術(shù)而現(xiàn)在想買(mǎi)幅什么作品掛墻上的買(mǎi)家。更有經(jīng)驗(yàn)的藝術(shù)品買(mǎi)家也開(kāi)始將視線投注在街頭藝術(shù)家身上，把他們當(dāng)作可靠的投資。

一些觀察人士認(rèn)為，當(dāng)今的頂尖街頭藝術(shù)家們有潛力與他們的前輩——涂鴉藝術(shù)大師凱斯·哈林(Keith Haring)和讓·米切爾·巴斯奎特(Jean-Michel Basquiat)在畫(huà)作價(jià)值上一較高下。畫(huà)廊老板們表示，與那些早期著名街頭藝術(shù)家們之間的誘人差異就是今日藝術(shù)品購(gòu)買(mǎi)市場(chǎng)的潛力所在。

互聯(lián)網(wǎng)強(qiáng)力助推

對(duì)街頭藝術(shù)的興趣，有部分是受近年來(lái)全球各大城市推行的一種特殊的中產(chǎn)階級(jí)化，以及社交媒體的力量推動(dòng)的。

從街頭藝術(shù)家轉(zhuǎn)型為畫(huà)廊老板的查理·烏澤爾-愛(ài)德華茲(Charley Uzzell-Edwards)，也就是眾所周知的‘純粹邪惡(Pure Evil)’，說(shuō)：“街頭藝術(shù)是第一個(gè)真正意義上的全球性藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，因?yàn)樗怯苫ヂ?lián)網(wǎng)驅(qū)動(dòng)的。如果有人在巴拿馬畫(huà)點(diǎn)什么，第二天我們就知道這事兒了。”

工作中的‘純粹邪惡’，在他位于東倫敦的畫(huà)廊內(nèi)

莎寶，一位在倫敦生活的法國(guó)藝術(shù)家，被她藝術(shù)課上的學(xué)生介紹去涂鴉。就在她將自己的第一幅街頭作品放到網(wǎng)上的同一周內(nèi)，一位邁阿密的收藏家就給她發(fā)來(lái)電子郵件要求訂購(gòu)5幅作品。

當(dāng)她前往巴黎準(zhǔn)備作畫(huà)的時(shí)候，她在臉書(shū)上吼了一聲。一位陌生人愿意帶她來(lái)一場(chǎng)街頭藝術(shù)之旅。第二天，他們被巴黎警方狂追不止——因?yàn)樗麄儽话l(fā)現(xiàn)在墻上亂涂亂畫(huà)。

最近她甚至遇到一位仁兄，此君在網(wǎng)上看過(guò)她的某幅作品后就將之紋在了自己身上。

社交媒體的價(jià)值

“Instagram和臉書(shū)令你具有了快速建立大量受眾的潛力。”她說(shuō)，“人們能在世界上任何地方看到你正在做什么。”

對(duì)像康納·哈林頓這樣備受矚目的藝術(shù)家而言，在墻上作畫(huà)既是一種樂(lè)趣，也是很有價(jià)值的一門(mén)生意。新的畫(huà)作在給藝術(shù)家?guī)?lái)興奮感的同時(shí)，也通過(guò)社交媒體上接二連三的帖子推動(dòng)了藝術(shù)家的名聲和作品的銷(xiāo)售。

克拉尼奧(Cranio)

公開(kāi)畫(huà)作的魅力催生了街頭藝術(shù)之旅的興起。肖爾迪奇、布魯克林、柏林克羅伊茨貝格區(qū)、洛杉磯市區(qū)、巴塞羅那拉瓦爾區(qū)和巴黎奧貝坎普區(qū)，還有全世界無(wú)數(shù)被引人入勝的街頭藝術(shù)作品覆蓋的其他地方，每周都會(huì)上演幾十場(chǎng)街頭藝術(shù)之旅。

每次旅行又會(huì)進(jìn)一步宣揚(yáng)藝術(shù)家的作品，這些新調(diào)教出來(lái)的狂熱粉絲會(huì)點(diǎn)擊發(fā)布圖片并搜索調(diào)查喜愛(ài)的藝術(shù)家，給這些藝術(shù)家?guī)?lái)更多的人氣。

億萬(wàn)富翁藏家

主流藝術(shù)界在利用網(wǎng)絡(luò)和社交媒體的力量宣傳推廣藝術(shù)家上反應(yīng)遲緩。很多畫(huà)廊老板私下承認(rèn)，他們懷著敬佩觀望街頭藝術(shù)家們是怎樣通過(guò)媒體建立名聲、吸引力、銷(xiāo)售額并最終提升自己畫(huà)作的價(jià)值的。

在鄙視街頭藝術(shù)很多年之后，巨大的交易額令很多知名畫(huà)廊突然間醒過(guò)神來(lái)，正眼打量這一曾經(jīng)被認(rèn)為不入流的東西，尤其是在美國(guó)。

街頭涂鴉藝術(shù)家班克斯(Banksy)的代理人兼畫(huà)廊老板史蒂夫·拉扎里季斯(Steve Lazarides)說(shuō)：“億萬(wàn)富翁藝術(shù)品收藏家現(xiàn)在開(kāi)始來(lái)找我們了，他們正在把街頭藝術(shù)作品掛在畢加索和倫勃朗作品的旁邊。”

他補(bǔ)充道：“對(duì)藝術(shù)界而言，這就是一股徹徹底底的清新氣息。”

“我一位非常富有的客戶(hù)最近光顧了一家邁阿密的畫(huà)廊。他詢(xún)問(wèn)一幅畫(huà)作的價(jià)格，被告知‘7’。他應(yīng)該知道7后面0的個(gè)數(shù)，所以他走出了畫(huà)廊。很多這種老派畫(huà)廊都很勢(shì)利而令人敬而遠(yuǎn)之。”

班克斯在蘇富比拍賣(mài)行

一家名為“My Art Invest”的法國(guó)初創(chuàng)公司就是明確建立在對(duì)街頭藝術(shù)價(jià)值會(huì)增值和這是一個(gè)從未有人投資過(guò)的新興市場(chǎng)的假設(shè)上的。通過(guò)提供購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品股票的機(jī)會(huì)，它利用了現(xiàn)代街頭藝術(shù)的全球化、數(shù)字化及金融化本質(zhì)。

即使在這個(gè)高度以市場(chǎng)為導(dǎo)向的街頭背景中，街頭藝術(shù)和傳統(tǒng)藝術(shù)之間依然存在一些區(qū)別。街頭藝術(shù)家更少受制于畫(huà)廊，他們不太依靠畫(huà)廊建立名聲、人氣，甚至不用靠畫(huà)廊售賣(mài)他們的作品。

這種從畫(huà)廊老板到藝術(shù)家的權(quán)力轉(zhuǎn)移賦予了街頭藝術(shù)家對(duì)他們自身公眾形象和作品售賣(mài)方式及地點(diǎn)的更大控制權(quán)。

羅亞(Roa)，以巨型黑白動(dòng)物涂鴉著稱(chēng)，是最受尊敬的街頭藝術(shù)家之一，但他除了在世界各地的墻上留下作品，從未售出過(guò)一份印刷版。他每年舉辦3到4次低調(diào)的畫(huà)展，并且極力確保他的作品不被藝術(shù)品交易商買(mǎi)下用于在二級(jí)市場(chǎng)出售。

印刷店

商業(yè)化一直是困擾街頭藝術(shù)家們的棘手問(wèn)題。盡管阻力依然持續(xù)，廣闊的視野卻已生根發(fā)芽——賺錢(qián)是件好事。至關(guān)重要的，是你怎么賺。

街頭藝術(shù)家開(kāi)啟印刷版商業(yè)模式的典范是班克斯和其他像本·埃內(nèi)(Ben Eine)這樣的人。本·埃內(nèi)已著手為班克斯制作絲網(wǎng)印刷作品。他們剛開(kāi)始以極低的價(jià)格小批量(50-200)銷(xiāo)售簽名印刷品是在10年前。到了2008年，一套50枚的班克斯凱特·摩斯絲網(wǎng)印刷作品在拍賣(mài)會(huì)上賣(mài)出了9.6萬(wàn)英鎊的高價(jià)。

本·埃內(nèi)

烏澤爾-愛(ài)德華茲是受影響的幾位街頭藝術(shù)家之一。“你算算就會(huì)知道，出一版印刷品的錢(qián)都能買(mǎi)套房子了。我接受這種模式并樂(lè)于按此經(jīng)營(yíng)。租用畫(huà)廊空間的租金就靠它了。”烏澤爾-愛(ài)德華茲通常每版賣(mài)個(gè)100-150份，每份200英鎊。

純粹邪惡(Pure Evil)、奈利達(dá)夫(Nelly Duff)、偷來(lái)的空間(Stolen Space)、墻上的畫(huà)(Pictures on Walls)以及拉扎里季斯(Lazarides)是倫敦最著名的專(zhuān)營(yíng)“都市藝術(shù)”的畫(huà)廊暨零售商，在那里，來(lái)自初次購(gòu)買(mǎi)者對(duì)街頭藝術(shù)印刷版的需求開(kāi)始興盛。

發(fā)現(xiàn)侵入者

迄今為止，街頭藝術(shù)對(duì)日常買(mǎi)家的主要吸引力在于其簡(jiǎn)單純樸和對(duì)流行的敏感度，以及縈繞不散的一股叛逆之氣。藝術(shù)家們?cè)谛⌒目科渥髌焚嶅X(qián)的同時(shí)也熱衷于保留民俗風(fēng)情。

侵入者(Invader)是受復(fù)古電腦游戲啟發(fā)，自1990年代末期開(kāi)始便往墻上打馬賽克的法國(guó)街頭藝術(shù)家。

這些像素似的作品分布于60多個(gè)城市，一眼就能被人認(rèn)出來(lái)。這位藝術(shù)家甚至提供了一款iPhone應(yīng)用，讓用戶(hù)可以在世界任何地方捕捉并確認(rèn)發(fā)現(xiàn)的“侵入者”。至于其商業(yè)結(jié)果?各種各樣的侵入者印刷版隨著印制品、瓷磚、書(shū)籍、地圖甚至他自個(gè)兒網(wǎng)站的侵入者磁帶而出售。幾年前，一份“侵入者”復(fù)制品賣(mài)出了大約25萬(wàn)英鎊的高價(jià)。

軒尼詩(shī)的希望

最成功的街頭藝術(shù)商業(yè)化案例當(dāng)數(shù)謝潑德·費(fèi)爾雷(Shepard Fairey)，這位巴拉克·奧巴馬“希望”宣傳海報(bào)背后的藝術(shù)家。即使在那幅海報(bào)給他帶來(lái)巨大的國(guó)際贊譽(yù)之前，費(fèi)爾雷就已經(jīng)利用他街頭藝術(shù)家的名頭打造了一個(gè)服裝品牌——Obey，這一品牌目前已成為數(shù)百萬(wàn)美元的生意。

費(fèi)爾雷還試水誘人卻又高風(fēng)險(xiǎn)的消費(fèi)品牌合伙人領(lǐng)域。

謝潑德·費(fèi)爾雷，柏林

他甚至覺(jué)得有必要在他的網(wǎng)站上解釋一下最近與酒類(lèi)品牌軒尼詩(shī)的合作。“我期待以能培育我鐘愛(ài)的文化的方式與品牌合作。軒尼詩(shī)有著高品質(zhì)的產(chǎn)品、氣韻與傳承，是個(gè)備受推崇的品牌，因此我很清楚他們能以絕佳的方式展現(xiàn)我的作品……街頭藝術(shù)是自由的，但我也贊成藝術(shù)和商業(yè)彼此需要、相輔相成而非沖突對(duì)抗的觀點(diǎn)。”

企業(yè)和消費(fèi)品牌向其他街頭藝術(shù)家揮舞著金額日益增加的巨額支票，誘惑著他們歸入品牌旗下。

對(duì)藝術(shù)精神的威脅

以在東倫敦?fù)]灑噴涂的迷幻主義字符而蜚聲藝術(shù)界的倫敦藝術(shù)家本·埃尼，接受了來(lái)自英國(guó)維珍大西洋航空公司的一份有利可圖的委托——為這個(gè)航空公司的休息室增彩。微軟、匡威和耐克則在他們最近的廣告中啟用了街頭藝術(shù)家和公共墻壁。這預(yù)示著將有一群街頭藝術(shù)代理商和經(jīng)紀(jì)人投身進(jìn)在藝術(shù)家和品牌間建立聯(lián)系的浪潮中。

很多街頭藝術(shù)家依然對(duì)這股趨勢(shì)感到不太舒服。對(duì)這些藝術(shù)家而言，街頭藝術(shù)最先吸引他們的就是那種反正統(tǒng)文化的精神，而這股藝商結(jié)合的趨勢(shì)給這種精神造成了威脅。藝術(shù)家們對(duì)此是十分敏感的。

不過(guò)最近的例子證明了即使是堅(jiān)定的反商業(yè)藝術(shù)家也會(huì)被卷入對(duì)其作品價(jià)值和歸屬的爭(zhēng)論中。就在今年8月，藝術(shù)家斯迪克(Stik)求助于律師要求一家公司停止在企業(yè)宣傳片中使用他的作品(很諷刺地，這幅作品名為“藝術(shù)竊賊”)。

“賺錢(qián)并不可恥”

斯迪克的例子激起了很多藝術(shù)家對(duì)街頭藝術(shù)商業(yè)化中的某些道德規(guī)范與守則的質(zhì)疑，帶著一種“如果有人要賺大錢(qián)，那個(gè)人最好是我”的態(tài)度。

斯迪克，“藝術(shù)竊賊”

拉扎里季斯說(shuō)，企業(yè)委托的工作只是街頭藝術(shù)產(chǎn)業(yè)中很小的一部分，但是仍然有部分人對(duì)街頭藝術(shù)家的任何商業(yè)活動(dòng)都持仇視態(tài)度。

拉扎里季斯回應(yīng)道：“通常總是那些蠢貨平面設(shè)計(jì)師在找麻煩。賺錢(qián)根本不可恥。如果這些人不能賺錢(qián)，那就只有富二代名二代能從事藝術(shù)了。”

純粹的涂鴉作家和標(biāo)簽客就與這種立場(chǎng)幾乎沒(méi)有什么關(guān)聯(lián)。他們毫不掩飾對(duì)這種裝飾墻面的“美圖”的蔑視。吸引到大批觀眾的搶眼作品只能得到他們一句“玩具”的蔑稱(chēng)。像標(biāo)簽客覆蓋抹去作品之類(lèi)的物理沖突也并不少見(jiàn)。

關(guān)于在公共墻壁上標(biāo)記作品的合法性的爭(zhēng)論模糊而又困難，恰恰體現(xiàn)出街頭藝術(shù)從領(lǐng)地圈占和叛逆標(biāo)記的雜亂世界邁向主流的不可否認(rèn)的商業(yè)世界的艱難演變。在這個(gè)世界里，官方許可通常是必要的，班克斯們被壓在有機(jī)玻璃里固定住以防止被盜。

從破壞到美化

這也是精明的業(yè)主還沒(méi)遺失的睿智之處。在二三十年的時(shí)間里，在墻上寫(xiě)寫(xiě)畫(huà)畫(huà)已經(jīng)從對(duì)建筑的破壞和代表著一塊地方的荒廢，演變成了對(duì)建筑對(duì)區(qū)域的強(qiáng)化、美化和高雅化。

高盛地產(chǎn)就是一家將曾經(jīng)的棚戶(hù)區(qū)轉(zhuǎn)變成街頭藝術(shù)項(xiàng)目唱主角的溫伍德藝術(shù)區(qū)的美國(guó)公司。同樣的故事發(fā)生在布魯克林的布什維克社區(qū)，這次是得益于布什維克藝術(shù)群體與強(qiáng)力地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商的緊密合作。

蓋比·勛伯格(Gabe Schoenberg)，在布什維克經(jīng)營(yíng)一家街頭藝術(shù)旅游公司，他注意到：“他們將城中被認(rèn)為不好的地段拿下，將之改造升級(jí)。是藝術(shù)促成了這種有利發(fā)展。當(dāng)然，真正的贏家是開(kāi)發(fā)商。”

DALeast 街頭藝術(shù)的未來(lái)

在很多人看來(lái)，利用街頭藝術(shù)輔助中產(chǎn)化進(jìn)程，從街頭藝術(shù)的叛逆本源意義上說(shuō)已經(jīng)可看作是街頭藝術(shù)已死的進(jìn)一步證明了。

它不再是小眾人群游離于法律之外的自留地。自從闖入主流文化，街頭藝術(shù)就已被合法化、清潔化并被包裝成了消費(fèi)藝術(shù)品。

從商業(yè)角度看也有令人憂(yōu)慮的地方。街頭藝術(shù)很可能淪為現(xiàn)代文化對(duì)“明日之星”的貪婪胃口下的另一個(gè)犧牲品，它們會(huì)被探尋、追捧、過(guò)度炒作，最終熱度消散徒留瘡痍。

但另一方面，社交媒體和互聯(lián)網(wǎng)也幫那些曾經(jīng)一度被限制在街頭噴灑涂抹的天才藝術(shù)家們打開(kāi)了賺錢(qián)途徑，現(xiàn)在他們可以以自己的作品謀生了。這不僅僅解鎖了街頭藝術(shù)家的機(jī)會(huì)，也將“藝術(shù)”呈現(xiàn)在了更多人面前。

街頭藝術(shù)產(chǎn)業(yè)今年還將繼續(xù)攀升，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)和專(zhuān)業(yè)畫(huà)廊賣(mài)出更多的印刷版和畫(huà)作。隨著新的物理和金融基礎(chǔ)設(shè)施開(kāi)始成形，隨著代理商、畫(huà)廊、原創(chuàng)作品和印刷版的入駐，街頭藝術(shù)市場(chǎng)從未如此之像傳統(tǒng)藝術(shù)市場(chǎng)。