鮑勃·迪倫獲獎，民謠粉卻引發(fā)了尷尬癥雪崩水煮娛
一年一度的“村上春樹傷心日”又如約而至，但今年諾貝爾文學(xué)獎出人意料的頒給了鮑勃·迪倫，一個以搖滾民謠歌手、音樂人身份而被國人熟知的名字。結(jié)果瞬間把原本準備好“黑村上”的段子引領(lǐng)到了其他方向。
巧合的是，同一天另一個大新聞是宋冬野因吸毒被捕，于是刷屏最多的一個段子就是“同樣是玩民謠的，看看人家再看看你”。
但是打住，這里有個巧妙的邏輯轉(zhuǎn)換，就是將鮑勃·迪倫和中國民謠歌手都歸類到了“民謠”這個標簽上，但事實真的如此嗎？無數(shù)公眾號和民謠粉狂呼的連諾貝爾都認同民謠了真的存在嗎？
這是一個快餐的年代，每年的諾貝爾文學(xué)獎得主都需要科普，連莫言都不例外，更別說鮑勃·迪倫了。
中國人熱衷于邏輯學(xué)中的“同類誤判式狂歡”，比如巴薩贏了因為我是巴薩球迷所以我贏了，比如喬布斯牛逼我是賣手機的我也牛逼，比如中國強大了我是中國人我也強大了。
但你以為的不一定是你以為的，真實的鮑勃·迪倫是一場要換六個演員才能詮釋的電影，他的勝利，不一定就是民謠或者大眾文化的勝利。
鮑勃·迪倫有很多標簽，其中最大的一個是“無標簽”
假如給美國音樂做個排名，那約翰·列儂之前恐怕只有鮑勃·迪倫和倫納德·科恩。但相比倫納德·科恩貫穿一生的頹廢和悲傷，鮑勃·迪倫卻是一個難以用標簽修飾的人。
他是反抗領(lǐng)袖，但從沒有一首歌真的高舉反抗大旗；他致力于搖滾，但抒情唱法是他的音樂特征；他直接受益于金斯堡為代表的“垮掉一代文化”，但同時對莎士比亞、拜倫等古典主義文化推崇備至。
迪倫貌似是位平民歌者，但也是摘得學(xué)院桂冠最多的音樂人。
相比于某一個時代的記憶和某一種思潮的記憶，迪倫的音樂和文學(xué)特質(zhì)都更具有簡單的特質(zhì)，他是歌手、詞曲作家、詩人、小說家，樂評人和影視從業(yè)者，但他只鮮有結(jié)構(gòu)鮮明的代言某種風格和思想的時候，只是始終在堅持表達和創(chuàng)作。
用崔健的話說，“鮑勃·迪倫越是不代表誰，他的影響越大，那些總是想代表時代的人，越無法獲得持續(xù)性的影響”。
而低調(diào)和不站隊在數(shù)十年的堅持和優(yōu)質(zhì)內(nèi)容作品出產(chǎn)之后，反而形成了迪倫最大的一種風格——無標簽。
所以真正認同迪倫價值的人，恐怕很難把他劃到某種群體性和思潮性勝利里，甚至很難感覺他摘下諾貝爾文學(xué)獎有多么驚人。
復(fù)活的吟游詩人，傳統(tǒng)和Dylanoloy
迪倫相比于“頹廢一代”影響下的大部分美國音樂人有個顯著的不同，就是對文學(xué)、學(xué)院派、獎項等等看起來高高在上的東西并不排斥，甚至親近。
2008年，普利策文學(xué)獎就因迪倫“對美國文化產(chǎn)生的深刻影響及創(chuàng)作中的非凡詩性力量”授予他特別榮譽獎。這是歷史上第一次流行歌手獲得普利策特別獎，其爆炸意義絕不下于今天的諾貝爾。
而如果從相對保守的文學(xué)視角來看，到底迪倫最突出的貢獻何在呢？
世界學(xué)術(shù)與文學(xué)批評界的普遍共識上，迪倫身上復(fù)興了現(xiàn)代主義之前的歐洲吟游詩人傳統(tǒng)。他以人生、境遇、看問題視覺為詩或者為歌，很少摻雜對現(xiàn)代主義的認同和反置。
了解歐美文學(xué)的朋友應(yīng)該知道這是很難的，迪倫在世界文學(xué)轟然駛向結(jié)構(gòu)和碎片化的時候冷靜的將他向后推了一步，由此誕生了美國流行文化中很多獨特的文學(xué)氣質(zhì)。
所以迪倫絕不只是個歌手，更加是一個具有文學(xué)史地位的詩人和思想者，就這一點來看，他與其它任何國度的任何一位搖滾和民謠歌手都大相徑庭。
自上世紀70年代開始，從美國高等學(xué)府中就開始了對迪倫和迪倫現(xiàn)象的研究，至90年代傳播到世界并確立了多重學(xué)術(shù)共識和衍生理論，這門學(xué)科被命名為Dylanoloy——迪倫學(xué)。
這樣的價值和象牙塔地位是任何其它流行音樂標簽者都無法比擬的，坊間流傳迪倫陪跑了若干年諾獎，甚至2006年一度接近奪獎，絕不是沒有道理。
認同的是個體意志，不是文化斷層
迪倫得獎后，我看到了兩種聲音，一說流行文化和民謠搖滾終于得到了世界級認同，二說諾獎變得諂媚而無恥，開始討好大眾文化。
但是不是可能有第三種解釋呢？就是諾獎依舊在追尋某種認定標準，按照自我價值觀尋找獲獎?wù)撸?/p>
事實上，近十年來的諾貝爾文學(xué)獎產(chǎn)生的最顯著變化就是不斷尋找傳統(tǒng)歐美主流文學(xué)之外的文化代表。最終認定的作家、詩人無一例外都在某種程度上改寫了各自文化群落的文學(xué)生態(tài)，但又在其它語境里是相對陌生的。比如迪倫之于美國當代詩歌，比如莫言之于中國當代小說。
或許大部分人已經(jīng)忘記了，去年諾貝爾文學(xué)獎的得主是白俄羅斯記者斯韋特蘭娜·阿列克西耶維奇，她所憑借的是在傳記文學(xué)這個類目里的成就。
或許我們應(yīng)該看到這樣一個現(xiàn)實：諾貝爾文學(xué)獎發(fā)展到今天，更中意的是在亞語境中作出改變的個人，而不是這種亞語境本身是什么。
中國互聯(lián)網(wǎng)的輿論場中，太熱愛關(guān)注這個作家的國籍、背后的文化種類，甚至政治選擇，甚至還有人把村上春樹不得獎和中日關(guān)系扯到一起。但同時，我們又太少關(guān)注作家本身，關(guān)注ta的作品、技巧、風格變遷和堅硬的一生。
這一天是迪倫一個人的勝利，僅此而已。
結(jié)束語
很推薦大家去看看鮑勃·迪倫的音樂傳記影片《I’m not here》，無論之前是否看過，再看一次總歸有很多感慨。這比跟風捧迪倫或者跟風黑迪倫，都來的有意義一些。
最后，再貢獻一個八卦：鮑勃·迪倫的前女友瓊·貝茲在和鮑勃分手后曾交往過另外一個男友，后者被認為是因為瓊與自己的偶像鮑勃交往過才猛烈追求她。這個人，就是蘋果教主喬布斯！
【來源：鈦媒體 作者：王冠雄 】
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