來源：游戲壽司
幾乎所有的 " 元宇宙 " 研究都會把尼爾 · 斯蒂芬森的《雪崩》或斯皮爾伯格的《頭號玩家》放在文章的開頭，用來解釋何為元宇宙。
但這樣忽略了科幻作品與現(xiàn)實世界不同：科幻作品以藝術(shù)性為第一原則，而且也存在時代局限性。
藝術(shù)性是指，科幻作品的故事性、戲劇性和哲學(xué)思想。科幻小說要把故事講好，要生動有趣，要有沖突和反轉(zhuǎn)，要有深沉的哲學(xué)思想，那就必然會犧牲一部分真實性。
比如《雪崩》里主角阿弘和商人用武士刀戰(zhàn)斗，阿弘把商人的腿給砍斷了，你覺得這一幕會發(fā)生在 Meta 推出的《Horizon Worlds》里嗎？這里既沒有武士刀，也沒有腿。對于《Horizon Worlds》而言，這些都不是必須存在的。
局限性是指，科幻作品會受到時代局限性的影響，并不能完全反映真實的科技發(fā)展規(guī)律。
比如阿西莫夫的《最后的問題》中，未來的超級電腦依然用紙帶輸入輸出；《哆啦 A 夢》里的假如電話亭里的電話，依然是撥盤式有線電話；而在《雪崩》里經(jīng)常出現(xiàn)的 " 雪花 " 其實是指模擬電視天線接收的電磁噪聲，00 后基本都沒見過這玩意兒了。
而現(xiàn)實，要考慮的則是便宜好用，可以商業(yè)化。
以《雪崩》和《頭號玩家》中的元宇宙世界，來指導(dǎo)現(xiàn)實元宇宙設(shè)計和開發(fā)，并不是一個好主意，很容易在錯誤的方向上鉆牛角尖。
有一個很明顯的例子：無論是《雪崩》還是《頭號玩家》里的元宇宙，都是一個唯一的、龐大的包容萬物的虛擬世界。
但是現(xiàn)實中需要這樣的單一集中式的元宇宙嗎？
在微軟宣布收購動視暴雪的電話會議上，微軟 CEO 納德拉提到，" 沒有單一的集中式元宇宙平臺，也不應(yīng)該存在，我們必須支持許多元宇宙平臺。"
大佬都表態(tài)了，他說的對不對呢？
其實，很多案例和數(shù)據(jù)可以證明，單一集中式的元宇宙技術(shù)上無法實現(xiàn)，也沒有必要存在。
下面，筆者會從大家熟悉的掃地機(jī)器人講起，分析為什么單一集中式元宇宙不會存在。
萬能家務(wù)機(jī)器人為什么沒出現(xiàn)
科幻作家艾薩克 · 阿西莫夫在《電梯效應(yīng)》中提到一個現(xiàn)象：一個 1850 年生活的人去幻想 20 世紀(jì)超過百層的摩天大樓，會認(rèn)為大樓既然這么高，上下不方便，那么大樓高層內(nèi)部就必然有一個能自給自足的社區(qū)體系，除了住宅還有學(xué)校、企業(yè)、餐廳 ……
但不會有人想到電梯，因為電梯 1852 年才發(fā)明。有了電梯，那種自給自足的社區(qū)體系就沒有必要存在了。
這就是 " 電梯效應(yīng) "：人類對未來的想象很容易受到既定思維的限制。
類似的事情也出現(xiàn)在機(jī)器人領(lǐng)域，早期科幻電影中的家務(wù)機(jī)器人，基本都是包攬掃地、洗碗、洗衣等一系列家務(wù)的人形機(jī)器人。
但現(xiàn)實中并不是這樣的。考慮到技術(shù)難度、使用效果、生產(chǎn)成本、穩(wěn)定性和性價比，這些家務(wù)分別交由掃地機(jī)器人、洗碗機(jī)、洗烘一體機(jī)來完成。
有些家務(wù)，不是技術(shù)上達(dá)不到，而是性價比實在太低，比如疊衣服機(jī)器人 "Laundroid" 的開發(fā)商就破產(chǎn)了。
有些家務(wù)，綜合考慮下也不適合用機(jī)器人，比如洗烘一體機(jī)有時還不如洗衣機(jī) + 烘干機(jī)組合。
這些專業(yè)性極強(qiáng)的機(jī)器，才是真正進(jìn)入我們生活的家務(wù)機(jī)器人，而不是類人型的全能家務(wù)機(jī)器人。
科幻電影中的家務(wù)機(jī)器人和人類一樣有頭有四肢，能像人類一樣思考，它們是像人一樣工作的，然后往往就是機(jī)器人有了權(quán)力意識，撂挑子不干，開始反抗人類暴政 ……
現(xiàn)實中的家務(wù)機(jī)器人是這樣掃地的，它就一直這么掃地，全年無休。
你需要哪一種機(jī)器人？你需要掃地機(jī)器人去思考 "Who am I？" 嗎？
說的實際點(diǎn)兒，你是想買這個兩千塊錢的普通掃地機(jī)器人，還是這個兩億元能討論尼采和康德的掃地機(jī)器人？
科幻作品中多見萬能機(jī)器人，一是因為作者寫小說的時代沒有機(jī)器人，自然是從 " 仆人 " 的角度去思考機(jī)器人的形態(tài)；二是要考慮到作品的藝術(shù)性，從 " 人類制造機(jī)器人 " 來思考 " 上帝造人 "，" 機(jī)器人是否有人權(quán) " 來討論種族平等，所以要把機(jī)器人設(shè)計得像人。
但現(xiàn)實中細(xì)分領(lǐng)域的專業(yè)機(jī)器人則更具有可行性，這一點(diǎn)也體現(xiàn)在元宇宙中。
單一元宇宙 × 多個元宇宙 √
很多元宇宙構(gòu)想中，未來會有一個單一的巨無霸元宇宙平臺，玩家登錄后就可以體驗各種游戲，《雪崩》和《頭號玩家》都是這樣。
為什么 Roblox 會被當(dāng)做元宇宙？因為它就是這樣一個平臺呀。
但現(xiàn)實是，單一元宇宙面臨商業(yè)模式、技術(shù)、法律上的限制，幾乎沒有實現(xiàn)的可能。
第一，商業(yè)模式不成熟。
Roblox 上的游戲，基本上都是對一些經(jīng)典玩法的低齡化改造。
無論是數(shù)據(jù)，還是從游戲內(nèi)容來看都是如此，這一點(diǎn)筆者在《別聽那些報告忽悠，元宇宙研究看這一篇就夠了》有論述，比如《Jailbreak》就是對 R 星某游戲的模仿。
但作為成年人或者青少年，你是玩下面這個方方正正的《Jailbreak》，還是直接玩畫面精美的正統(tǒng)原版？
差距很明顯。
而且，業(yè)余開發(fā)者的游戲質(zhì)量很難和商業(yè)游戲正面競爭，商業(yè)游戲又會面臨收入有限、版權(quán)不清晰的問題，這些問題都限制了 Roblox 的擴(kuò)張。
目前來看，Roblox 類平臺可行的路線是作為游戲開發(fā)孵化器，培養(yǎng)有創(chuàng)意但缺乏技術(shù)的開發(fā)者，然后再轉(zhuǎn)正。《半條命》的 MOD CS、《魔獸爭霸 3》的 MOD《DOTA》和《DOTA2》的 MOD《多多自走棋》都是這樣。
而 Roblox 上也誕生了《PIGGY: Hunt》這樣最終登陸 Steam 的游戲，這是一條可行的路線。
第二，技術(shù)上單一的 " 大而全 " 元宇宙也不現(xiàn)實。
上述的 CS 等三個 MOD 游戲都是基于原游戲的系統(tǒng)開發(fā)的，跨系統(tǒng)開發(fā)游戲在開發(fā)效率、游戲性、可擴(kuò)展性上都存在不足。
比如你用 DOTA2 做一個 FPS MOD，不是說一定做不出來，但你為啥不用 FPS 游戲來做呢？
效率和擴(kuò)展性往往是不能兩全的，特化度越高的引擎開發(fā)效率越高，但擴(kuò)展性較差，反之亦然。
Roblox 的物理引擎對于制作動作類游戲就很有幫助，但對于日式 RPG 就沒什么用了；RPG Maker 的事件腳本很方便，但對于動作游戲意義不大。
然后 " 大而全 " 的元宇宙又要把這些游戲都集中起來，游戲代碼量是巨大的。先不說開發(fā)成本，想想你的電腦硬盤能不能裝得下。
你說云游戲？那要考慮目前網(wǎng)絡(luò)的多人模式上下載速率，別說元宇宙，目前連 " 元派對 " 都難有成熟的商業(yè)化體驗。
科技發(fā)展是接力賽，目前很多單一元宇宙的基礎(chǔ)技術(shù)還不成熟，更多是想象。
第三，單一元宇宙在法律上很難被允許。
這個說起來簡單，在現(xiàn)在日趨嚴(yán)格的反壟斷監(jiān)管下，很難相信政府會允許一個大而全的元宇宙存在，再加上科技巨頭之間的競爭，單一元宇宙 " 一統(tǒng)江山 " 的可能性極低。
總結(jié)一下：科幻作品中的單一集中式元宇宙并不符合現(xiàn)實客觀規(guī)律。
可行的多元化元宇宙
單一集中式元宇宙的一個缺點(diǎn)是：沒有必要。
在游戲領(lǐng)域，熱愛回合制策略游戲的玩家，不一定喜歡快節(jié)奏的動作格斗游戲，沒有必要把這兩種游戲的玩家強(qiáng)行融合。
不同風(fēng)格的游戲，比如中世紀(jì)龍與地下城奇幻與賽博朋克近未來科幻也不適合融合，很破壞沉浸感。《雪崩》里描述的那種隨意設(shè)計化身形象的元宇宙，現(xiàn)實的游戲中會感到很怪異。
社交領(lǐng)域也是同樣，陌陌探探能在巨頭夾縫下生存的理由，就是因為很多人希望把現(xiàn)實關(guān)系圈與撩騷社交圈分開，來保護(hù)隱私。
一些功能也不適合統(tǒng)一在一起，就像 Meta 開發(fā)了《Horizon Worlds》后，還開發(fā)了一個聚焦辦公的《Horizon Workrooms》，娛樂和工作本來就不適合合到一起啊，不然怎么在老板眼皮底下摸魚？
比起單一集中式元宇宙，專業(yè)多元化元宇宙才是方向。
