“神明不是無處不在的。”

“所以‘他’創(chuàng)造了‘母親’。”

伴著母親節(jié)的腳步，一部與母愛有關(guān)的印度電影悄然上線——《一個母親的復(fù)仇》。與大眾預(yù)期中的溫馨風(fēng)格不同，這部改編自印度“德里黑公交事件”的影片，非常硬核地將“母親”和“復(fù)仇”放在了一起。

自2018年下半年在中國影市一度冷卻后，印度電影便在國內(nèi)院線陷入了長達(dá)三個月的“真空期”。4月份，《調(diào)音師》登陸國內(nèi)院線，截止當(dāng)前已攬獲超3億票房，豆瓣評分8.3，貓眼淘票票所代表的大眾評分9.0以上。不難窺見的是，市場對“印度電影熱”開始擺正態(tài)度，印度電影亦再次逐漸升溫。

此次，印度電影《一個母親的復(fù)仇》改檔至母親節(jié)之際登陸院線，并在超級英雄們、萌神皮卡丘以及殘酷迦百農(nóng)的包圍下“哭”出了一方小天地，上映三日累計(jì)票房突破4000萬，貓眼評分9.3、淘票票9.0。其在繼續(xù)為印度電影提振之余，也再次揭開了這個國家的病癥面紗。

《一個母親的復(fù)仇》：硬核母親復(fù)仇記

2012年12月的一天晚上，在印度首都新德里，23歲的醫(yī)學(xué)系大學(xué)生喬蒂和男友看完電影后欲搭車回家，因誤上了一輛不在當(dāng)班的公交車，悲劇就此發(fā)生。

喬蒂男友被公交車上6名男子打暈后關(guān)押在駕駛室，之后幾人在車廂里傷害了喬蒂。事后，他們還將喬蒂及男友扔下車打算毀尸滅跡，幸好男友及時拖走了喬蒂才逃過一劫。被送往醫(yī)院的喬蒂，因腹部、生殖器、腸子等所遭創(chuàng)傷過重，堅(jiān)持13日后還是不幸離世。

比起受害者的離去更讓人無法接受的是，當(dāng)警方抓獲6名嫌疑犯后，其中一名嫌犯在監(jiān)獄自殺，剩下5名中有4名被處以死刑，另一人因是未成年，只被列為少年犯，最高行刑不過3年。

這起震驚全球的案件被稱為“德里黑公交事件”，亦是《一個母親的復(fù)仇》的原始取材。但與黑公交事件不同的是，影片在故事內(nèi)容上做了些許調(diào)整。故事主角為受害者艾莉亞以及她的繼母戴維琪，艾莉亞在一次派對后，被她曾拒絕的同班男生以及其他3人強(qiáng)行帶走，并實(shí)施了慘無人道的輪奸和毆打。

幸運(yùn)的是，艾莉亞堅(jiān)強(qiáng)地活了下來，并對罪犯進(jìn)行了指認(rèn)，但更為殘酷的是，法院以證據(jù)不足為由將4人釋放。

罪惡沒有得到懲治，反而聽到宣判結(jié)果后絕望的艾莉亞父親，因?qū)ψ锓笓]出了拳頭而被以藐視法庭罪關(guān)進(jìn)監(jiān)獄。一邊是受到傷害的受害者及家人，一邊是逃脫法律制裁的兇手，面對不公，你會如何選擇？艾莉亞的繼母戴維琪選擇了以暴制暴，哪怕身為教師的她明知這是條不歸路。

事實(shí)上，《一個母親的復(fù)仇》并不“新鮮”，該片2017年7月份便曾在印度上映，且因故事取材的真實(shí)性和社會性險(xiǎn)些被禁。相比之下，同樣取材“德里黑公交事件”的紀(jì)錄片《印度的女兒》處境更為糟糕，本擬于2015年3月8日的國際婦女節(jié)上映，但印度當(dāng)局卻以內(nèi)容敏感、容易造成社會混亂為由，禁止了該片的播出。

為母則剛，就《一個母親的復(fù)仇》而言，雖然艾莉亞并非戴維琪的親生女兒，但母愛的偉大之處便在于它的毫無芥蒂。戴維琪每次的復(fù)仇行為都緊扣母愛主題，尤其是最后，伴隨著女兒的一聲“Mom”，影片的戲劇張力得到最大化釋放。在學(xué)校教書育人的母親，被逼上絕路后放下手中的課本，為女兒討回公道的同時，也給社會上了一課。

眾所周知，印度是“女性地獄”國家之一，這片土地有太多不公，亦有太多可被搬上銀屏而以示警醒的故事。

與以往在國內(nèi)上映的印度影片相比，《一個母親的復(fù)仇》或許不如《摔跤吧！爸爸》般勵志，不如《廁所英雄》和《印度合伙人》般具有現(xiàn)實(shí)推動性，也不如《調(diào)音師》般擁有嚴(yán)謹(jǐn)可推敲的劇本，但它依舊足夠生猛與血淋淋。

仿佛一個輪回，國內(nèi)觀眾所熟悉的印度電影再次回歸。

印度電影“回溫”，但“現(xiàn)實(shí)”這把利器還能有效多久？

與早期“神片”給大眾的印象不同，近年來的印度電影抓住現(xiàn)實(shí)題材的風(fēng)口，在中國市場烙下了不可磨滅的印記。

其實(shí)印度電影的現(xiàn)實(shí)主義趨向最早始于1955年，一部《大地之歌》為印度電影舞起了現(xiàn)實(shí)主義的潮流，且受法國新浪潮電影運(yùn)動的波及，印度新電影運(yùn)動登上世界舞臺。隨后大批基于現(xiàn)實(shí)題材的影片迎頭之上，以極具批判性的筆觸剖開了印度社會的現(xiàn)實(shí)問題。但隨著上世紀(jì)八九十年代新電影運(yùn)動的逐漸式微，以及印度底層人民的爭議，印度電影慢慢摒棄了過于寫實(shí)的手法，開始進(jìn)行通俗化和娛樂化表達(dá)?；诖?，最具大眾記憶點(diǎn)的印度電影誕生了。

再次改變印度電影在世界舞臺形象的人是阿米爾•汗，同時他也是將印度電影推進(jìn)中國市場的一大功臣。從《三傻大鬧寶萊塢》、《我的個神啊》，到并未引進(jìn)的《地球上的星星》，阿米爾•汗讓中國觀眾看到了不一樣的印度電影。尤其是在2017年，一部《摔跤吧！爸爸》，不僅在中國市場拿到了近13億票房和豆瓣9.0的高分，也讓印度電影在中國影市徹底擁有了姓名。

此后，從《神秘巨星》、《小蘿莉的猴神大叔》到《起跑線》、《廁所英雄》、《印度合伙人》等影片，印度電影被大量引進(jìn)中國市場，其以直面社會敏感問題的姿態(tài)得到中國觀眾的好感，即使是在引進(jìn)片配額有限的情況下，印度電影仍然保持著每月一到兩部的高頻次露出。

佳肴再美味也有吃膩的一天，從2018年下半年開始，一個很明顯的現(xiàn)象是國內(nèi)觀眾對印度電影的審美疲勞。除去《嗝嗝老師》取得了破億的票房成績外，去年五月份開始，無論是《巴里巴霍王2：終結(jié)》、《廁所英雄》、《蘇丹》、《老爸102歲》，還是《印度合伙人》和《印度暴徒》票房都未能過億，印度電影在中國市場的票房成績整體下滑嚴(yán)重。

深究其原因，既因國內(nèi)一股腦引進(jìn)的印度電影太過“相似”，導(dǎo)致大眾審美疲勞，也與市場對“印度熱”的追捧過于極端化，導(dǎo)致觀眾閉上眼就可領(lǐng)悟其故事內(nèi)核不無關(guān)系。一時間，凡是打上印度電影的標(biāo)簽，必將包含三大因素：現(xiàn)實(shí)性、社會性和充滿愛的正能量。

“套路化”和“共情”成為印度電影的破局關(guān)鍵。

追溯去年的《巴里巴霍王2：終結(jié)》、《廁所英雄》、《印度合伙人》、《印度暴徒》等影片，以及再往前取得高票房的《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《起跑線》等影片不難發(fā)現(xiàn)，觀眾對印度電影的認(rèn)可度來源于影片所傳遞的情感、普世性與共情性，文化和社會壁壘存在感較強(qiáng)的影片往往不容易激發(fā)出大眾的共鳴與共情。

就《一個母親的復(fù)仇》這部影片而言，一個原本溫柔慈愛的母親，為給女兒討回公道，無奈進(jìn)行私人審判。這樣的故事其實(shí)并不少見，日本的《告白》、韓國的《別哭媽媽》以及美國的《三塊廣告牌》，這些影片的影像或濃烈或克制，但它們都有一個共同點(diǎn)：復(fù)仇或討回公道外衣下包裹著的深沉母愛。

整體來看，雖然《一個母親的復(fù)仇》存在諸多邏輯漏洞和情節(jié)短板，但它的情感張力卻又是真實(shí)存在的。這種張力不僅來源于母愛，也出現(xiàn)在母親、私家偵探、變性人學(xué)生這些代表弱勢群體的人聯(lián)合起來，打敗代表惡勢力的嫌疑人這一設(shè)定上。諸多因素的疊加，使得影片所折射的女性覺醒以及弱勢群里之力顯得更為震撼人心。

《一個母親的復(fù)仇》做到了情感和立意層面的突破，片中母親替女兒報(bào)了仇，故事留白，但在劇作層面依然存在很多的上升空間。而影片之外，當(dāng)大眾“脫敏”現(xiàn)實(shí)題材后，印度電影要走的路亦很長。

【來源： 娛樂獨(dú)角獸                作者：翟笑千】