情懷耗盡，電影泡沫，青春片走到盡頭了嗎？ 水煮娛
圖為《致青春2：原來你也在這里》劇照
2016年，不僅僅是“票房最冷年”，也是國產(chǎn)青春片的“沒落之年”。
暑期檔上映的幾部“吳亦凡”承包作品，《致青春2》，《夏喬》，更是讓青春片的市場“不堪一擊”。盡管《致青春2》成績稍微有點起色，以3.2億的票房，最終收官。但因豆瓣評分不及3分的低分，讓國人對青春片徹底失去信心。
不僅僅是大陸青春片疲軟，甚至有著一向以“小清新”為名的臺灣青春片《六弄咖啡館》也以不太理想的成績草草收官。想要成為第二個《我的少女時代》的臺灣小清新，也不復(fù)存在。
更不提像《我最好朋友的婚禮》，《那件瘋狂的小事叫愛情》這樣只會“賣顏值”，毫無新意的影片。票房口碑雙落沒的他們只能在青春片的道路上”一去不復(fù)返”。
接下來的9月份，“金鷹女神”趙麗穎《我們的十年》，“文藝女神”周冬雨《七月與安生》，“青春片花旦”張慧雯《在世界中心呼喚愛》。盡管每家都有各自女神護航，然而從上半年市場來看，并沒有什么卵用。看來，青春片的市場即將“走向沒落”。
青春題材爛片誰之過？
爛片年年有，今年特別多。因受市場需求驅(qū)動而繁茂衍生的青春片更是成為首當其沖的重災(zāi)區(qū)，娛樂獨角獸統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，截止目前，2016年內(nèi)地票房過億的青春電影僅一部《誰的青春不迷茫》在豆瓣評分在6分以上，其他均在5分上下徘徊。票房方面，《致青春2》雖以3.37億拿下冠軍，但與過去幾年動輒六七億成績相比，顯然力有不逮。
也許有人會問，不光今年，往年青春題材的爛片也很多啊？這點不可否認，根據(jù)微影數(shù)據(jù)研究院報告顯示，2011年至今共上映103部青春題材電影，豆瓣評分平均5分。但對比之下，前幾年至少有亮眼的票房數(shù)據(jù)自證青春電影之堅挺。如今面對青春片口碑票房雙雙淪陷，此刻坐下來探討背后的原因似乎更有意義。那些對青春片趨之若鶩的投機者們也許會突然發(fā)現(xiàn)，原來曾經(jīng)屢試不爽的“懷舊”、“小鮮肉”、“IP”等王牌并非萬能藥方。
2011至2016年（8月）青春片數(shù)量及累計票房， 來源：微影數(shù)據(jù)研究院
情懷耗盡，電影泡沫，天時地利不行？
追溯青春片風(fēng)起源頭，內(nèi)地不得不提趙薇轉(zhuǎn)型導(dǎo)演處女之作《致青春》，不僅引領(lǐng)了其后青春片懷舊、戀愛、打架、墮胎、車禍等內(nèi)容走向，還以6000萬的小成本博到7.1億的大票房，帶動同題材電影的投資熱潮。不過現(xiàn)在回頭來看它的成功，真的是因為質(zhì)量上乘、故事考究嗎？事實上，《致青春》的不可復(fù)制看起來更像大環(huán)境下時勢造就的產(chǎn)物。
彼時，中國電影增長勢態(tài)初顯，觀眾需求尚處于培育期，迎面撲來的懷舊風(fēng)使得青春記憶破堤而出，情緒有多泛濫票房增長就有多兇猛。現(xiàn)在，隨著市場快速變化，觀眾口味越來越個性化，不是墮胎就是死人的同質(zhì)化設(shè)置催生審美疲勞，引來大家的反感抵觸。正如微影時代戰(zhàn)略協(xié)同副總裁白文娟所說，今年的幾部青春片如果提前兩年上映，口碑和票房可能都會有所提升。反之，往年影片放到現(xiàn)在，未必能幸免于難。
今年恰好又趕上電影“小年”，整個市場的萎縮自然會殃及青春片這一細分品類。再加上資本的逐利，導(dǎo)致電影市場充斥著浮躁與泡沫，精耕細作環(huán)境不復(fù)存在。
另一方面，縱觀目前的電影市場，基于強大的人氣與影響力，小鮮肉、小花成了青春片的標配，由類似歌手、模特等非科班出身的明星擔(dān)任主角，演技不夠顏值來湊，拙劣、生硬的表演一次次將觀眾耐心消耗殆盡。
但如果把責(zé)任全部推付給小鮮肉們又不太合理，要知道，擁有強大粉絲號召力的小鮮肉，應(yīng)該為影片錦上添花才是。演技好壞，除了演員本身之外，還取決于導(dǎo)演、劇本相關(guān)周邊的影響，比如湯唯在李安之外接演不少爛片一樣。
這就要說到青春片的另一特征，導(dǎo)演多為作家、歌手、演員跨界新人，在劇情和人設(shè)的把控上輸于專業(yè)導(dǎo)演，為了保險起見，他們往往跟隨市場風(fēng)向，制造大同小異的流俗爛片。
正如微影研究院關(guān)于青春片的專題報告所陳述的，青春片不想科幻、動作、懸疑等電影可以天馬行空，越是貼近生活的青春片，在凸顯矛盾、帶動高潮方面越難以實現(xiàn)，于是大量青春片開始打起了安全的“套路牌”，無外乎墮胎、失戀、出國……在被觀眾稱為“別人家青春”的同時，這些問題也暴露了國內(nèi)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容與專業(yè)導(dǎo)演編劇的匱乏。
在白文娟看來，一個擁有很多粉絲的好IP改編成電影，無論從延續(xù)IP壽命還是借此產(chǎn)生經(jīng)濟效益的角度看都是好事。“傍IP是手段，而非目的，我們需要關(guān)注的是如何把控改編水平，如何將IP的價值最大化。”
對于傍IP的青春片而言，都可以在影片上映前引起一大部分IP粉絲的關(guān)注，為票房帶來了基數(shù)保障，而非IP電影，則很容易淹沒在激烈的競爭中，淪為炮灰。
比如，日本每年有大量漫畫改編而成的電影、電視劇面世，口碑和票房往往雙贏。但是為什么我們背靠優(yōu)質(zhì)IP依然做不出好電影呢？
除了上面提到的在IP影像化上缺乏專業(yè)導(dǎo)演、編劇之外，還有就是太循規(guī)蹈矩，創(chuàng)新力不足，當然這里面也有受制于審查的無奈。
青春片走到盡頭了嗎？
目前的青春片是70后導(dǎo)演用著80后的演員，拍出給90后看的電影。資金、卡司、IP全部到位，但總有些違和感。青春片的懷舊牌已打了3年，可謂徹底消費光了“情懷”。最近關(guān)于青春片的唱衰聲不絕于耳，青春片真的走到盡頭了嗎？
今年的幾部青春片雖然票房不理想，但討論熱度不減，可見觀眾并非不接受青春片，只是不希望在同樣的噱頭上重復(fù)消費，從內(nèi)心需求來說依然期待出現(xiàn)讓人耳目一新的電影，所以此時判青春片死刑實在操之過急。
當前真正需要業(yè)界著力關(guān)注的是：如今95后乃至00后都還處于校園階段，針對這個年齡層的青春片非常少，此后每過一年，都會有一波“新新人類”走向社會，他們愛著二次元，他們生活離不開手機，他們未來十年不僅是強有力的娛樂消費人群，也是電影行業(yè)最應(yīng)該討好的人群，內(nèi)容方把握住他們就把握住了未來巨大的商機。
“發(fā)達的香港電影，也曾出現(xiàn)過警匪片、古惑仔片、僵尸片、賭博片扎堆上映，題材雷同的局面，電影的制作周期之長導(dǎo)致很難跟上觀眾的當前關(guān)注點，也許開拍時創(chuàng)新的劇情在兩年后上映就變成的觀眾眼里的老套，回看澳門風(fēng)云系列和寒戰(zhàn)系列也都是其類型片沉寂多年后的賣座之品，不難發(fā)現(xiàn)，沉淀和創(chuàng)新才是類型片的出路，青春片亦如此。”白文娟說。
不同于中國青春片，美國的青春片早已脫離愛情這個中心，不論是年少的迷茫、成長的煩惱、生活的壓力還是不切實際的幻想，都有大量豐富多彩的題材可以挖掘，青春元素成為多種類型片的一個有效支撐而并非單純的賣點。
“持續(xù)豐富中國電影市場是每一個電影人都應(yīng)該持有的信念，青春片加入新元素當然值得各方的鼓勵，但是為了避免未來類似‘奇幻青春片’等的再次扎堆上映，目前不去提出什么元素能拯救青春片這個論調(diào)，而是把創(chuàng)造權(quán)還給創(chuàng)作者，畢竟創(chuàng)新的青春片賺了，資本方自然會去青睞那些新鮮的題材，中國電影市場還很年輕，不怕試錯。”白文娟相信，給予足夠的寬容和時間，中國也終究會產(chǎn)生自己獨特的青春片類型。
每一代人有每一代人的青春，每一個導(dǎo)演最容易拿捏的也是自己的熟悉的題材，由同齡導(dǎo)演拍給同齡觀眾看更能引起共鳴，現(xiàn)在的青春片觀眾已經(jīng)是95后為主，也許我們需要等待熟知95甚至00后的導(dǎo)演出現(xiàn)，才能看到一些新的迭代作品。
作者：娛樂獨角獸
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